潘长江老师主演的公路电影《老潘的归途》正版视频平台上线。这部电影作品，若是作为一般小演员的起步之作的话，无可厚非。但是，作为潘长江老师这样的老一辈喜剧艺人的近期重要作品，真的有点掉架子了。《老潘的归途》属于公路电影当中较为典型的烂俗套路，并且一直处于过度煽情的状态当中，整个作品的节奏感，尚且不如晚会小品。

　　从《人在囧途》开始，我们很多电影创作者开始瞄准了公路电影的叙事套路，永远是两个情感上陌生的人一起上路，一路上跌跌撞撞，最终两人获得互相的促进，实现所谓的高级情感。如果说《人在囧途》等电影，还能让影迷眼前一亮的话。那么，时至今日，这种套路化的叙事，已经可以找出几十部类似的电影作品。于影迷一面而言，公路片的套路叙事，大家显然已经看厌烦了。

　　潘长江老师的新片《老潘的归途》，就是在这样的审美大背景下产生的。公路片本身的叙事套路已经让影迷过分了解了，这类影片，一张嘴，影迷就知道它要做什么了。因此，这类影片，早已经形成了既定的套路，影迷已经把这种套路认定为烂俗了。所以，有品位追求的电影人，已经开始拒绝这种套路化的叙事。而有品位的影迷，也早已开始给这类套路片打一星的低分了。后来，大量的“囧途”系列的电影口碑暴跌，都是这方面的原因。

　　在《老潘的归途》当中，潘长江老师饰演一名肺癌病人，他离开医院，和陌生的女主搭伙，寻访自己的老友、寻访自己的爱情、寻访自己的祖籍等等。友情、爱情和亲情，成了三个显而易见的叙事。从第一个友情叙事开始，懂行的影迷就知道它接下来要做什么了。从电影创作的角度讲，这样的套路化叙事，没有给影迷任何有效的故事感，不意外，不新奇，不好看。

　　所以，现在有追求的电影人，都拒绝套路化叙事，并且开始追求自己独特的叙事路径。对于电影创作而言，最难能可贵的，就是自己独特的叙事路径。像潘长江《老潘的归途》这样的作品，和仿制品并无什么大区别，模板都是别人的，里边的攮子再新奇，也不过是烂俗的。比如，大鹏在自己的新片《吉祥如意》里边，便开出了新的叙事路径。年轻的电影人，按照别人的叙事路径搞仿制品，有情可原。像潘长江老师这样的知名前辈，真的没必要拾人牙慧了。

　　《老潘的归途》叙事套路之外，则是煽情的无度。喜剧表演的精髓是克制。而潘长江老师的大量喜剧表演，都缺少这种克制。举个可以对比的例子。在《老潘的归途》当中，第一个情感叙事，是老潘去看自己的老朋友，当年老朋友需要钱，他没有借，造成了朋友瘫痪。这个套路叙事，早前就已经有过。比较有代表性的，是葛优老师主演的电影《两只老虎》。在这部电影当中，是葛优和范伟两位戏骨表演的类似桥段。

　　在《两只老虎》当中，葛优角色也是亏欠范伟角色，因此产生一出道歉。两位戏骨用最大的克制去表演这出桥段，不仅实现了戏剧张力，而且笑点爆棚，最终影迷们也能感受到那种人性的温暖。反观潘长江老师的这出类似表演，不能说东施效颦，其实连效颦的意识都没有，只剩下煽情无度了。一个粗浅的对比，就能看出潘长江老师在这部电影当中，表演上的欠缺，和电影剧本原创意识上的丢失。

　　《老潘的归途》当中，是三段式的故事。可是，每一段当中，都让潘长江老师毫不克制的煽情。这种用力过猛的煽情，让这部电影不仅无法成为喜剧，更是无法成为悲剧，反倒是弄巧成拙，成了一部闹剧。老哭哭啼啼，就不是悲剧了，是祥林嫂絮叨了。这也就是为什么无论是喜剧还是悲剧，都讲克制的原因了。潘长江老师这么大岁数的老艺人了，按理说，不应该不懂这个基本的艺术规律。

　　此外，潘长江老师在这部电影当中的表演，也无法和葛优、范伟、赵本山等同代艺人相提并论。在《老潘的归途》当中，潘长江老师总是“不进人物”，演什么都是潘长江老师自己。用一句套路的话讲，就是，潘长江老师缺少电影人物的可塑性。这种一种较为廉价的晚会小品的表演方式。潘老把这种廉价感，从晚会小品直接带到了电影作品当中来。晚会小品，大家很多时候会忽略这种演技上的诸多瑕疵。但是，电影表演，最重要的就是人物，潘长江老师无法有效呈现人物，演技瑕疵一下子就成电影的最大漏洞了。

　　如是，虽然《老潘的归途》热情歌颂新农村新气象，但整部电影太套路，煽情无度，表演层次太差等等，造成它可以成为近期比较典型的烂片作品。这样的作品，对于潘老自己，对于电影从业者们而言，都值得警惕或反思。